Показ и обсуждение фильма «Рай и ад», 1951, реж. Акира Куросава.
Акира Куросава ещё до экранизации «Идиота» называл свои ранние работы «фильмами в манере Достоевского». След мрачного русского писателя дает о себе знать, даже когда японский режиссер берется за Шекспира, Толстого или Горького.
Так же произошло с экранизацией американского детективного романа Эда Макбейна. «Рай и ад» — это энциклопедия гениальности режиссера. Ему неважно, снимает он историческую драму или социальную драму, ибо во всем будет эпический размах. Но что роднит его с русским классиком, так это изображение человека в пороках и отчаянии, который тем не менее сохраняет человечность. Вечное столкновение мечты и морали, наивности и рациональности, эгоизма и альтруизма, божественного и дьявольского — в этом противостоянии явлена сама человеческая натура. История о похищении ребенка то замедляется, то ускоряется, ведь путь вглубь человеческого сердца тернист и так колюч, что можно пораниться. Но Куросава нежен и к героям, и к зрителю. Он указывает каждому правильное направление, сопровождает его до места назначения, со словами: «Смотри, что я обнаружил!». Это же относится и к живописным находкам: каждый кадр — это мысль, находящаяся в электрическом напряжении.
Приглашенный гость: Александр Гвоздев — историк кино, японист
